{"id":4052,"date":"2025-09-20T14:48:23","date_gmt":"2025-09-20T12:48:23","guid":{"rendered":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=4052"},"modified":"2025-11-17T13:42:16","modified_gmt":"2025-11-17T12:42:16","slug":"des-films-dalice-guy-en-ouverture-de-certaines-seances","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2025\/09\/20\/des-films-dalice-guy-en-ouverture-de-certaines-seances\/","title":{"rendered":"Alice Guy"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Elle est n\u00e9e le 1er<\/sup> juillet 1873 \u00e0 Saint-Mand\u00e9<\/a>. En1894. Alice Guy, fille d\u2019un \u00e9diteur-libraire ruin\u00e9, entre comme st\u00e9nodactylographe – une profession toute r\u00e9cente en cette fin de XIXe<\/sup> si\u00e8cle -, au Comptoir g\u00e9n\u00e9ral de la photographie. Elle travaille comme secr\u00e9taire de L\u00e9on Gaumont, qui rach\u00e8te bient\u00f4t la soci\u00e9t\u00e9 et se tourne vers le cin\u00e9matographe naissant.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u2019une nature curieuse et enjou\u00e9e, la jeune femme assiste le 25 mars 1895 \u00e0 la pr\u00e9sentation du Cin\u00e9matographe des fr\u00e8res Lumi\u00e8re \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019encouragement des industries techniques \u00e0 Saint-Germain-d\u00e8s-Pr\u00e8s. La projection suscite une vive \u00e9mulation chez les spectateurs. Alice Guy entrevoit alors la possibilit\u00e9 d\u2019utiliser les appareils de prise de vue cin\u00e9matographiques pour imaginer des histoires que l\u2019on raconterait \u00ab en cin\u00e9ma \u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re r\u00e9alisatrice de fiction<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Tandis que Gaumont se lance aussit\u00f4t dans la fabrication de mat\u00e9riel puis dans la production, Alice Guy acquiert peu \u00e0 peu la ma\u00eetrise des appareils photographiques et de l\u2019optique, et se passionne pour la photographie anim\u00e9e. Elle propose \u00e0 L\u00e9on Gaumont de s’extraire des simples vues anim\u00e9es, principalement documentaires, et de tourner des petites histoires sc\u00e9naris\u00e9es dans l’esprit de L\u2019Arroseur arros\u00e9<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par Louis Lumi\u00e8re. \u00ab Fille d\u2019un \u00e9diteur, j\u2019avais beaucoup lu, pas mal retenu. J\u2019avais fait un peu de th\u00e9\u00e2tre d\u2019amateur, et je pensais qu\u2019on pouvait faire mieux. M\u2019armant de courage, je proposai timidement \u00e0 Gaumont d\u2019\u00e9crire une ou deux sayn\u00e8tes et de les faire jouer par des amis. Si on avait pr\u00e9vu le d\u00e9veloppement que prendrait l\u2019affaire, je n\u2019aurais jamais obtenu ce consentement. Ma jeunesse, mon inexp\u00e9rience, mon sexe, tout conspirait contre moi. <\/em>\u00bb \u00e9crit-elle dans Autobiographie d\u2019une pionni\u00e8re du cin\u00e9ma, 1873-1968 <\/em>(\u00e9ditions Deno\u00ebl-Gonthier, 1976).<\/strong><\/p>\n\n\n

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La f\u00e9e aux choux<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n


Le directeur l\u2019autorise \u00e0 tenter un essai \u00ab \u00e0 condition que ce soit en dehors de ses heures de travail<\/em> \u00bb. Un fait exceptionnel dans un m\u00e9tier r\u00e9serv\u00e9 aux hommes. Alice Guy, 23 ans, tourne \u00e0 Belleville, sur une terrasse d\u00e9saffect\u00e9e : \u00ab Un drap peint par un peintre \u00e9ventailliste (et fantaisiste) du voisinage, un vague d\u00e9cor, des rangs de choux d\u00e9coup\u00e9s par des menuisiers, des costumes lou\u00e9s ici et l\u00e0 autour de la porte Saint-Martin. Comme artistes : mes camarades, un b\u00e9b\u00e9 braillard, une m\u00e8re inqui\u00e8te bondissant \u00e0 chaque instant dans le champ de l\u2019objectif, et mon premier film<\/em> La F\u00e9e aux choux vit le jour. <\/em>\u00bb Le film (le premier de sa longue filmographie) rencontre un franc succ\u00e8s aupr\u00e8s du public populaire qui s\u2019entasse dans les baraques foraines pour voir la nouvelle invention. La premi\u00e8re r\u00e9alisatrice de fiction du monde est n\u00e9e.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une femme \u00e0 la t\u00eate de la production Gaumont<\/strong><\/h2>\n\n\n
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naissance vie et mort du christ<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u00e9on Gaumont lui confie alors la direction d’un service sp\u00e9cialis\u00e9 dans les vues anim\u00e9es de fiction. Nomm\u00e9e directrice du Service des th\u00e9\u00e2tres de prise de vue, elle est charg\u00e9e de lire les sc\u00e9narios, convoque les artistes, les figurants, supervise les ateliers des peintres d\u00e9corateurs et des menuisiers, embauche des assistants, tourne elle-m\u00eame les premi\u00e8res bobines et choisit ses collaborateurs (Louis Feuillade, Victorin Jasset, Ferdinand Zecca). Jusqu\u2019en 1907, elle r\u00e8gne sur la production Gaumont, \u00e0 la fois comme r\u00e9alisatrice, directrice artistique, sc\u00e9nariste et cheffe r\u00e9gisseur. Elle r\u00e9alise plus de 400 films parmi lesquelles Naissance, vie et mort du Christ en 25 tableaux<\/em>, l\u2019un des premiers p\u00e9plums. Tr\u00e8s ambitieux dans sa mise en sc\u00e8ne, b\u00e9n\u00e9ficiant de la pr\u00e9sence de centaines de figurants, avec des d\u00e9cors et des costumes d\u2019une qualit\u00e9 exceptionnelle, le film se caract\u00e9rise \u00e9galement par sa dur\u00e9e inhabituelle pour l\u2019\u00e9poque de 35 minutes (660 m\u00e8tres de pellicule).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette p\u00e9riode d\u2019effervescence cr\u00e9atrice s\u2019accompagne n\u00e9anmoins de difficult\u00e9s li\u00e9s aux moyens techniques extr\u00eamement pr\u00e9caires : \u00ab Les appareils du d\u00e9but, avec leurs magasins ext\u00e9rieurs mal ajust\u00e9s, les modes d\u2019entra\u00eenement du film pas encore au point ; les tr\u00e9pieds qui \u00e9taient ceux employ\u00e9s pour la photographie ordinaire et qui s\u2019enfon\u00e7aient dans la terre meuble de notre jardin ne lui assuraient pas une tr\u00e8s grande stabilit\u00e9. Nous ne disposition que d\u2019un objectif, la traction de la bande se faisait gr\u00e2ce \u00e0 une manivelle ext\u00e9rieure fonctionnant \u00e0 la main. Le cadre, garni de velours, retenait des poussi\u00e8res qui rayaient l\u2019\u00e9mulsion<\/em> \u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n

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le chronophone<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pourtant, Alice Guy reste \u00e0 l\u2019aff\u00fbt de nouvelles d\u00e9couvertes. Elle participe aux premiers essais de ce qui deviendra le cin\u00e9ma parlant et supervise une centaine de \u00ab phonosc\u00e8nes \u00bb avec le fameux Chronophone de L\u00e9on Gaumont mis au point par Georges Demen\u00ff. Ce proc\u00e9d\u00e9 obtenu par un synchronisme entre deux appareils (cin\u00e9ma et phonographe) permet d\u2019enregistrer des airs d\u2019Op\u00e9ra c\u00e9l\u00e8bres tels que Carmen de Georges Bizet ou Faust de Charles Gounod, mais aussi des chansons populaires de l\u2019\u00e9poque (celles de Mayol, Dranem ou Polin). Son inventivit\u00e9 l\u2019incite \u00e0 tourner \u00e0 cette m\u00eame \u00e9poque une phonosc\u00e8ne<\/a>, consid\u00e9r\u00e9e aujourd\u2019hui comme un \u00e9l\u00e9ment majeur de l’histoire du cin\u00e9ma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une conteuse qui aime exp\u00e9rimenter<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

S\u2019il est difficile aujourd\u2019hui de se faire une id\u00e9e de l\u2019\u0153uvre d\u2019Alice Guy – en dehors des titres recueillis laborieusement dans les catalogues, il n\u2019existe pratiquement plus de copies de ses films-, il est reconnu que l\u2019ambition de la cin\u00e9aste est alors de r\u00e9aliser des films pour distraire le public. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alice Guy puise dans son imagination, observe ses contemporains, invente des histoires dr\u00f4les ou dramatiques, des gags et des poursuites et porte un soin particulier \u00e0 ses mises en sc\u00e8ne. D\u00e8s 1905, elle entreprend la r\u00e9alisation de La Esm\u00e9ralda<\/em>, une sorte de \u00ab superproduction \u00bb inspir\u00e9e du roman de Victor Hugo Notre-Dame de Paris<\/em>. Elle exp\u00e9rimente divers trucages et parvient bient\u00f4t \u00e0 obtenir l’effet recherch\u00e9 en masquant certaines parties de l’image, en utilisant la double exposition ou encore en faisant d\u00e9filer la pellicule en arri\u00e8re. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9sultats du f\u00e9minisme<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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La cin\u00e9aste s\u2019essaye \u00e9galement au film engag\u00e9 avec R\u00e9sultats du f\u00e9minisme<\/em>, caricaturant les r\u00f4les allou\u00e9s aux genres. Tourn\u00e9 en 1906, le film dessine un sch\u00e9ma domestique dans lequel les hommes sont \u00e0 la cuisine ou s\u2019affairent \u00e0 changer les couches tandis que les femmes bavassent, fument et houspillent la gent masculine. Mais \u00e0 la fin du film, les hommes se rebellent et retrouvent leur masculinit\u00e9\u2026 Selon certains, cette fin aurait \u00e9t\u00e9 demand\u00e9e par L\u00e9on Gaumont.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alice Guy d\u00e9couvre peu \u00e0 peu l\u2019art des images, se familiarise avec le ralentissement, l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration, la surimpression ou le fondu encha\u00een\u00e9, tous ces proc\u00e9d\u00e9s qui font aujourd\u2019hui partie de l\u2019\u00e9criture filmique. Conteuse inventive mais rigoureuse, elle inventorie toutes les possibilit\u00e9s du cin\u00e9matographe pour donner \u00e0 ses r\u00e9cits plus de relief, plus de mouvement, et procurer bien des \u00e9motions aux spectateurs<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Une productrice ind\u00e9pendante<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En 1907, Alice Guy \u00e9pouse le cam\u00e9raman Herbert Blach\u00e9 et le suit aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 il est charg\u00e9 de commercialiser le Chronophone de L\u00e9on Gaumont. Elle entame alors une carri\u00e8re de productrice ind\u00e9pendante \u00e0 New York et fonde en 1910 la Solax Company, soci\u00e9t\u00e9 cin\u00e9matographique qu\u2019elle pr\u00e9side jusqu\u2019en 1913. Elle y dirige entre quarante et cinquante films et supervise la production de pr\u00e8s de trois cents autres. Elle fait d\u00e9buter des acteurs am\u00e9ricains qui deviendront c\u00e9l\u00e8bres, comme Bessie Love, future vedette de D.W. Griffith (Intol\u00e9rance<\/em>), Wallace Reid, jeune premier du cin\u00e9ma muet, Alla Nazimova (grande star de la MGM et future \u00e9pouse de Rudolph Valentino).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alice Guy se fait remarquer par sa connaissance des techniques et par la qualit\u00e9 de ses films. Le succ\u00e8s venant, elle fait construire un studio de cin\u00e9ma particuli\u00e8rement bien \u00e9quip\u00e9, avec plafond amovible clavier de lumi\u00e8re, appareils dernier mod\u00e8le, et fonde sa compagnie d’acteurs, Solax Stock. Elle met en sc\u00e8ne ce qui se vend alors le mieux \u00e0 cette \u00e9poque aupr\u00e8s du public am\u00e9ricain : western, films militaires et d\u2019aventures. Jusqu\u2019en 1920, elle r\u00e9alise plus de 70 films, dont A Fool and His Money<\/em> (1912), le premier film jou\u00e9 uniquement par des acteurs afro-am\u00e9ricains. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une pionni\u00e8re tomb\u00e9e dans l\u2019oubli, avant d\u2019\u00eatre enfin reconnue<\/strong><\/h2>\n\n\n\n


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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jusqu’en ao\u00fbt 1917, Alice Guy domine le cin\u00e9ma mondial et cr\u00e9e des vocations chez Lois Weber ou Buster Keaton. Mais une succession d’\u00e9v\u00e9nements malheureux a bient\u00f4t raison de son succ\u00e8s. Les investissements hasardeux et les infid\u00e9lit\u00e9s de son mari, la maladie, son divorce, la restructuration du secteur qui quitte New York pour la c\u00f4te Ouest et Hollywood… signent l’arr\u00eat de mort de la Solax, saisie par le fisc en 1920. Le studio est d\u00e9truit en 1922. Alice Guy tente sa chance \u00e0 Hollywood, loue ses talents \u00e0 d’autres et tourne Une \u00e2me \u00e0 la d\u00e9rive, son dernier film, en 1920. Un \u00e9chec.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elle rentre en France, mais l\u00e0 aussi, le cin\u00e9ma s’est pass\u00e9 d’elle. Elle survit en \u00e9crivant des contes pour enfants ou des traductions et ne retrouva jamais de place dans le cin\u00e9ma qu’elle a pourtant largement contribu\u00e9 \u00e0 inventer. Parmi ses tr\u00e8s nombreux films, il n’en reste qu’une centaine, certains ayant \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9s \u00e0 d’autres. 
Alice Guy explique son effacement de l’histoire du cin\u00e9ma du fait d’avoir \u00e9t\u00e9 une femme dans un milieu tr\u00e8s masculin : les fr\u00e8res Lumi\u00e8re, Georges M\u00e9li\u00e8s ou son sc\u00e9nariste Louis Feuillade ont connu une post\u00e9rit\u00e9 plus grande alors que leur carri\u00e8re a \u00e9t\u00e9 bien plus br\u00e8ve. En 1954, Louis Gaumont, fils de L\u00e9on, lui rend un premier hommage officiel. Alice Guy re\u00e7oit la L\u00e9gion d’honneur en 1955 et Henri Langlois lui consacre une r\u00e9trospective \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que en 1957. Alice Guy s\u2019\u00e9teint en 1968. <\/strong><\/p>\n\n\n\n



\u00ab Est-ce un \u00e9chec ? Est-ce une r\u00e9ussite ? Je ne sais pas. J\u2019ai v\u00e9cu vingt-huit ans d\u2019une vie intens\u00e9ment int\u00e9ressante. Si mes souvenirs me donnent parfois un peu de m\u00e9lancolie, je me souviens des paroles de Roosevelt : Il est dur d\u2019\u00e9chouer, il est pire de n\u2019avoir jamais essay\u00e9<\/em> \u00bb. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Source CNC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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