{"id":3647,"date":"2024-11-09T19:45:37","date_gmt":"2024-11-09T18:45:37","guid":{"rendered":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=3647"},"modified":"2025-08-25T11:03:11","modified_gmt":"2025-08-25T09:03:11","slug":"qui-chante-la-bas-lundi-3-fevrier-18h15-et-20h30-en-partenariat-avec-objectif-suds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2024\/11\/09\/qui-chante-la-bas-lundi-3-fevrier-18h15-et-20h30-en-partenariat-avec-objectif-suds\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Qui chante l\u00e0 bas?\u00a0\u00bb lundi 3 F\u00e9vrier 18h15 et 20h30 en partenariat avec objectif suds"},"content":{"rendered":"\n

Slobodan Sijan<\/a> (1980) Yougoslavie  <\/a>1h30 Avec Pavle Vujisic<\/a>, Dragan Nikolic<\/a>, Danilo Stojkovic<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

A la veille de l’invasion de la Yougoslavie, le 5 avril 1941, le voyage d’un autobus bringuebalant et de ses passagers dans la campagne. Le microcosme d’une population d\u00e9sabus\u00e9e dans un pays au bord du d\u00e9sastre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une petite merveille d’humour, de tendresse, de po\u00e9sie<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Avec un humour constant qui \u00e9voque parfois les d\u00e9lires de Kusturica . Qui chante l\u00e0-bas ?<\/em> est une \u0153uvre irr\u00e9sistible qui s\u00e9duit par la justesse de son ton. Cherchant \u00e0 montrer toutes les bassesses humaines et \u00e0 stigmatiser la connerie sous toutes ses formes, les auteurs prennent \u00e9galement pour cadre une p\u00e9riode historique sp\u00e9cifique, \u00e0 savoir le bombardement de Belgrade en avril 1941 par les troupes allemandes. D\u00e8s lors, les r\u00e9actions instinctives des diff\u00e9rents protagonistes, toujours pr\u00eats \u00e0 exclure les autres pour peu qu\u2019ils soient diff\u00e9rents, rev\u00eatent un caract\u00e8re hautement symbolique qui annoncent les horreurs \u00e0 venir (pour m\u00e9moire la r\u00e9gion fut ensuite la proie d\u2019une violence froide de la part des Oustachis, ces fascistes croates qui ont aid\u00e9 les nazis \u00e0 pratiquer une \u00e9puration religieuse et ethnique sanglante, notamment envers les Serbes et les Tziganes (<\/strong>Avoir \u00e0 lire)<\/p>\n\n\n\n

Il y a \u00e9videmment quelque chose de tr\u00e8s profond\u00e9ment \u00ab\u00a0balkanique\u00a0\u00bb dans la mani\u00e8re dont une forme de po\u00e9tique amertume \u00e9merge d\u2019un bouillonnement farfelu (o\u00f9 l’on conduit un bus les yeux band\u00e9s, o\u00f9 l’on embarque les cochons couinant au milieu des passages, o\u00f9 l’on s\u2019esquive d\u2019un enterrement d\u00e9j\u00e0 insolite pour aller baiser dans les bois et o\u00f9 des passagers laiss\u00e9s pour noy\u00e9s ressurgissent en aval de la rivi\u00e8re, presque l\u2019air de rien), et Emir Kusturica, dans les meilleurs moments de son cin\u00e9ma, saura faire appel \u00e0 cette m\u00eame sensibilit\u00e9 folklorique, exub\u00e9rante et bouleversante \u00e0 la fois. A ce titre, le cousinage entre le film de Slobodan \u0160ijan et Underground, discutable sur d\u2019autres points, peut \u00eatre appuy\u00e9 par la pr\u00e9sence au g\u00e9n\u00e9rique de Dusan Kovacevic, \u00e0 l\u2019origine des deux histoires. Assez populaire dans son pays (Yougoslavie puis Serbie), l\u2019auteur y est connu pour la mani\u00e8re tr\u00e8s personnelle dont, dans ses histoires, l\u2019absurdit\u00e9 grignote toujours le r\u00e9alisme, autant que pour ses prises de position politiques favorables \u00e0 un retour de la monarchie. <\/strong>dvdclassik<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9alisateur<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Slobodan \u0160ijan (n\u00e9 le 16 novembre 1946 \u00e0 Belgrade, Yougoslavie) est un r\u00e9alisateur serbe. Apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 une poign\u00e9e de t\u00e9l\u00e9films \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970, il est remarqu\u00e9 avec son premier long m\u00e9trage \u00ab\u00a0Qui chante la-bas\u00a0\u00bb en 1980. L’\u00e9norme succ\u00e8s de ce film \u00e9crit par Du\u0161an Kova\u010devi\u0107 a conduit le duo \u00e0 collaborer sur un autre projet – \u00ab\u00a0La famille marathon\u00a0\u00bb en 1982, o\u00f9 toute une famille travaille dans les pompes fun\u00e8bres et va se disputer l’h\u00e9ritage de leur entre prise. Nouveau succ\u00e8s qui entrainera \u0160ijan a r\u00e9aliser de nombreux films dont le dernier en 2024 dont malheureusement la plupart sont non distribu\u00e9s en France.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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L’interview<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Cet univers grotesque est habit\u00e9 par des personnages qui sont semble-t-il embl\u00e9matiques, presque des caricatures, ou alors des personnages surgis de bandes dessin\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

Slobodan Sijan : Dans le domaine de la com\u00e9die, c’est je crois souvent le cas. Car parfois on n’a pas le temps de vraiment d\u00e9velopper les personnages. On les utilise alors comme des arch\u00e9types, ce qui laisse ainsi du temps pour en d\u00e9velopper toutes les potentialit\u00e9s comiques. J’aime bien les individus que l’on peut d\u00e9finir par leur apparence. C’est pourquoi j’accorde une extr\u00eame attention au choix des acteurs, de mani\u00e8re \u00e0 ce que leur aspect ext\u00e9rieur colle parfaitement au personnage qu’ils repr\u00e9sentent. J’aime beaucoup les bandes dessin\u00e9es et les dessins anim\u00e9s, et je crois que j’ai h\u00e9rit\u00e9 de cette forme d’humour. Je d\u00e9veloppe mes personnages dans cette direction tr\u00e8s souvent. Je voudrais ajouter que dans la tradition de l’humour yougoslave il existe un comique principalement bas\u00e9 sur la caricature de certains aspects de nos mentalit\u00e9s. Nous avons beaucoup de bonnes com\u00e9dies, ainsi que d’excellents auteurs de pi\u00e8ces et de litt\u00e9rature comiques.<\/p>\n\n\n\n

Entre Qui chante l\u00e0-bas ? et Comment j’ai \u00e9t\u00e9 syst\u00e9matiquement ruin\u00e9 par des idiots, il semble qu’il y ait dans vos films une \u00e9volution de l’espace cin\u00e9matographique, qui va de l’\u00e0-plat \u00e0 la profondeur de champ.<\/p>\n\n\n\n

Slobodan Sijan : Le traitement de l’espace dans la r\u00e9alisation est pour moi de la plus haute importance. C’est pourquoi un de mes r\u00e9alisateurs pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s est Howard Hawks, qui \u00e0 mon avis est le plus grand quant \u00e0 la repr\u00e9sentation de l’espace au cin\u00e9ma. C’est la plus pr\u00e9cieuse partie de son oeuvre. Mes op\u00e9rateurs me disent tout le temps que je ne fais quasiment aucun plan qui n’ait 180 degr\u00e9s. Au moment du tournage je suis tr\u00e8s sensible au probl\u00e8me de l’espace. Je dirige toujours une sc\u00e8ne de mani\u00e8re \u00e0 ce que la cam\u00e9ra suive le d\u00e9placement des acteurs en d\u00e9couvrant autant d’espace qu’il est possible. Pendant le tournage des Idiots mon op\u00e9rateur s’\u00e9criait que c’\u00e9tait impossible, que chaque plan \u00e9tait de 180 degr\u00e9s ! Dans mes plans j’aime couvrir un champ tr\u00e8s large. C’est pourquoi je n’aime pas beaucoup les gros plans. Il s’agit l\u00e0 de quelque chose que j’ai h\u00e9rit\u00e9 du cin\u00e9ma classique am\u00e9ricain o\u00f9 l’on r\u00e9serve le gros plan pour les seuls moments forts du film, et o\u00f9 l’action g\u00e9n\u00e9rale doit se d\u00e9rouler en plans am\u00e9ricains \u00e0 deux ou trois personnages ou dans des plans larges. C’est pourquoi j’aime tourner mes sc\u00e8nes en plans larges avec des objectifs classiques, de fa\u00e7on \u00e0 avoir en m\u00eame temps les personnages et le paysage. Je ne me rapproche qu’en des occasions importantes. Et je m’efforce de rendre la cam\u00e9ra aussi invisible que possible. Avec cette technique je rends le grotesque plus naturel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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