{"id":3552,"date":"2024-10-04T17:46:14","date_gmt":"2024-10-04T15:46:14","guid":{"rendered":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=3552"},"modified":"2025-08-25T11:14:54","modified_gmt":"2025-08-25T09:14:54","slug":"madre-vendredi-18-octobre-14h30-a-la-mediatheque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2024\/10\/04\/madre-vendredi-18-octobre-14h30-a-la-mediatheque\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Madre\u00a0\u00bb vendredi 18 octobre 14h \u00e0 la m\u00e9diath\u00e8que"},"content":{"rendered":"\n

En partenariat avec L’Aire des familles et la m\u00e9diath\u00e8que Max Rouquette un film de Rodrigo Sorogoyen<\/a> (2020)|Espagne 2h09 Avec Marta Nieto<\/a>, Jules Porier<\/a>, <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yvan 6 ans a disparu sur une plage dans les Landes. 10 ans apr\u00e8s Elena, sa m\u00e8re vit et travaille dans ce m\u00eame lieu…..<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Prenant et troublant: une r\u00e9ussite<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Avec MADRE, Rodrigo Sorogoyen prouve qu\u2019il est d\u00e9j\u00e0 un grand metteur en sc\u00e8ne, loin des intrigues polici\u00e8res il choisit l\u2019\u00e9pure d\u2019un r\u00e9cit intimiste pour porter un point de vue singulier sur la maternit\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est cette id\u00e9e de basculement que le r\u00e9alisateur cherche \u00e0 formaliser dans sa mise en sc\u00e8ne pour traiter du basculement mental v\u00e9cu par le personnage principal enferm\u00e9 dans le souvenir de la perte. La photographie d\u2019Alex de Pablo est compos\u00e9e de courtes focales et de tr\u00e8s grands angles qui perdent Elena dans ce d\u00e9cor de longues plages d\u00e9sertiques des Landes. Tout converge \u00e0 elle et \u00e0 son errance d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e sur des paysages de l\u2019\u00e2me qui renvoient \u00e0 son \u00e9tat int\u00e9rieur. <\/strong>Hadrien Salducci<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Rencontre vertigineuse entre une femme meurtrie et un adolescent, le nouveau film du r\u00e9alisateur espagnol Rodrigo Sorogoyen \u00e9chappe avec bonheur \u00e0 son r\u00e9cit programm\u00e9. Il est des films dont la beaut\u00e9 et la force sont d’embl\u00e9e incontestables. Et d’autres o\u00f9 celles-ci affleurent peu \u00e0 peu, voire \u2013c’est encore plus rare et intrigant\u2013 apparaissent contre ce qui semblait les caract\u00e9riser.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ainsi en va-t-il de Madre<\/em><\/a>, o\u00f9 se produit une \u00e9trange mutation \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame de son r\u00e9cit et de l’id\u00e9e du cin\u00e9ma qu’il met en \u0153uvre<\/strong>. Jean Michel Frodon<\/h2>\n\n\n\n

Le r\u00e9alisateur<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste et producteur espagnol, Rodrigo Sorogoyen<\/strong> a commenc\u00e9 par des \u00e9tudes \u00e0 l\u2019ECAM (\u00c9cole de cin\u00e9ma et d\u2019audiovisuel de la communaut\u00e9 de Madrid). Il se lance rapidement dans l\u2019\u00e9criture d\u2019\u00e9pisodes de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Ensuite, en 2008, il \u00e9crit et cor\u00e9alise la com\u00e9die romantique 8 citas (2008), mais revient travailler \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision pendant plusieurs ann\u00e9es sur des s\u00e9ries comme Impares.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2011, Sorogoyen passe \u00e0 la vitesse sup\u00e9rieure en fondant Caballo Films qui produit une autre de ses cor\u00e9alisations : Stockholm (2013). Le film re\u00e7oit de nombreux prix dans des festivals et gagne un Goya du meilleur espoir pour l\u2019acteur Javier Pereira. Toutefois, la r\u00e9v\u00e9lation en France intervient avec Que dios nos perdone (2016), thriller sans concession qui nous as scotch\u00e9s \u00e0 notre si\u00e8ge. Il encha\u00eene aussit\u00f4t avec le court-m\u00e9trage Madre (2017) qui est un unique plan-s\u00e9quence mettant tout le monde d\u2019accord.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Toujours dans le domaine du thriller, il signe El Reino (2018) qui rafle sept Goyas pour une \u0153uvre encore excellente. Alors, Rodrigo Sorogoyen choisit de reprendre son court-m\u00e9trage prim\u00e9 dans le monde entier pour en faire un long \u00e9ponyme intitul\u00e9 Madre (2019). Plus complexe et davantage ax\u00e9 sur la psychologie des personnages, le m\u00e9trage confirme le talent d\u2019un auteur confirm\u00e9 en 2022 avec \u00ab\u00a0As Bestas\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

L’Interview de Rodrigo Sorogoyen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s le d\u00e9but du projet vous avez tout de suite su que vous alliez faire un drame ou, \u00e0 un moment, vous avez pu penser que cela pouvait \u00e9ventuellement \u00eatre un thriller ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je ne peux pas vous dire. On savait qu\u2019il y avait des \u00e9l\u00e9ments de thriller et on savait que c\u2019\u00e9tait un drame, une histoire d\u2019amour aussi. Avec Isabel Pe\u00f1a, ma co-sc\u00e9nariste, on se regardait parfois en se demandant ce qu\u2019on \u00e9tait en train de faire. On ne voyait pas vraiment de quel genre relevait ce film. Chaque fois qu\u2019on pensait savoir, on se rendait compte qu\u2019on ne savait pas.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que cette r\u00e9ception \u00ab particuli\u00e8re \u00bb n\u2019est pas aussi li\u00e9e au fait que vous ne donnez jamais au spectateur ce qu\u2019il attend ? Au d\u00e9but du film, on attend des explications sur ce qu\u2019il s\u2019est pass\u00e9, il n\u2019y en aura pas. Apr\u00e8s, on pourrait s\u2019attendre \u00e0 un film avec une dimension pathos, larmoyante, et ce n\u2019est pas le cas. Le spectateur attend une chose, vous lui donnez toujours autre chose. C\u2019\u00e9tait volontaire ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas volontaire. On \u00e9tait conscient de beaucoup de choses mais pas conscient \u00e0 100% de ce que le spectateur allait attendre du film. On ne peut jamais le savoir sauf si tu r\u00e9cites une \u201cformule\u201d sur un film d\u2019action ou sur une com\u00e9die. C\u2019est stimulant aussi de d\u00e9couvrir comment le film va \u00e9voluer.<\/p>\n\n\n\n

On sent que vous avez pioch\u00e9 dans diff\u00e9rentes influences, autant dans le cin\u00e9ma que dans la peinture, certains plans rappelant notamment le travail d\u2019Edward Hopper, m\u00eame si son style est plus urbain. Aviez-vous d\u00e9j\u00e0, avant le tournage, une id\u00e9e de la coloration que vous voudriez donner au film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mon processus de travail, c\u2019est de me rendre compte des choses petit \u00e0 petit. Je ne d\u00e9cide pas \u00e0 l\u2019avance. Je crois que la sc\u00e8ne la plus \u201cHopper\u201d du film est celle avec Anne Consigny<\/a> dans le bar. Je la vois et je peux me dire \u201c\u00e7a, c\u2019est du Hopper<\/em>\u201c. Mais ce n\u2019est pas quelque chose \u00e0 laquelle je r\u00e9fl\u00e9chis six mois avant en me disant \u201cJe veux que cette sc\u00e8ne ressemble \u00e0 du Hopper<\/em>\u201c. Ce qui est g\u00e9nial, c\u2019est quand tu trouves quelque chose et que tu peux l\u2019introduire de fa\u00e7on naturelle.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Alors que la soci\u00e9t\u00e9 scinde entre les bons et les mauvais et, d\u2019une certaine fa\u00e7on, nous contraint \u00e0 le faire, nous cassons ces jugements-l\u00e0, ce qui met le spectateur en position d\u2019inconfort.<\/strong>\u00a0\u00bb (Rodrigo Sorogoyen)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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