{"id":3302,"date":"2024-05-29T21:49:49","date_gmt":"2024-05-29T19:49:49","guid":{"rendered":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=3302"},"modified":"2024-11-26T14:54:42","modified_gmt":"2024-11-26T13:54:42","slug":"meme-la-puie-lundi-25-novembre-20h30","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2024\/05\/29\/meme-la-puie-lundi-25-novembre-20h30\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0M\u00eame la Puie\u00a0\u00bb Lundi 25 novembre 18h15 et 20h30"},"content":{"rendered":"\n

Iciar Bollain (2010) Espagne, Bolivie 1h43  Avec Gael Garc\u00eda Bernal<\/a>, Luis Tosar<\/a>,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une \u00e9quipe de tournage investit une bourgade de Bolivie. Sebastian , jeune cin\u00e9aste espagnol veut r\u00e9aliser un film sur la conqu\u00eate espagnole du \u201cNouveau Monde\u201d et le sort r\u00e9serv\u00e9 aux indig\u00e8nes. Daniel, autochtone, embauch\u00e9 comme figurant, fera entrer en \u00e9chos pass\u00e9 et pr\u00e9sent.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce drame, rythm\u00e9 comme un film d’action a \u00adl’intelligence d’\u00eatre \u00e0 la fois \u0153uvre d’auteur et spectacle grand public<\/strong><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Avec l’aide de Paul Laverty (sc\u00e9nariste attitr\u00e9 de Ken Loach), la r\u00e9alisatrice Iciar Bollain confronte ses personnages \u00e0 un cas de conscience rarement abord\u00e9 au cin\u00e9ma : un cin\u00e9aste engag\u00e9 peut-il se permettre de ne pas joindre l’acte \u00e0 la parole ? O\u00f9 commence et finit son engagement ? Le film pose finement la question de l’int\u00e9grit\u00e9.e. Jacques<\/strong> Morice Telerama<\/p>\n\n\n\n

l’interpr\u00e9tation assez spirituelle pour que l’on croie un temps avoir affaire \u00e0 un film ironique qui s’aventurerait sur un territoire relativement inexplor\u00e9. Des films sur le cin\u00e9ma, on en a vu beaucoup. Des longs m\u00e9trages qui s’interrogent sur la nature postcoloniale de la chronique de l’histoire des opprim\u00e9s par les oppresseurs, il y en a beaucoup moins.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mais les filmographies d’Iciar Bollain et Paul Laverty<\/a> ne sauraient mentir, et l’indignation reprend bient\u00f4t ses droits. Le sc\u00e9nariste a situ\u00e9 son histoire \u00e0 ce moment et \u00e0 cet endroit parce que, en 2000, Cochabamba a \u00e9t\u00e9 secou\u00e9e par de violentes manifestations d\u00e9clench\u00e9es par la privatisation du service public de l’eau.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bient\u00f4t, M\u00eame la pluie<\/em> devient la chronique de cette r\u00e9volte emmen\u00e9e par un habitant des bidonvilles qui se trouve avoir d\u00e9croch\u00e9 le premier r\u00f4le indig\u00e8ne du film que tournent les Espagnols. Cette r\u00e9incarnation d’Hatuey, l’un des premiers chefs ta\u00efnos \u00e0 prendre les armes contre les conquistadors, devient une de ces figures saintes qui traversent parfois les films de Loach<\/strong>.Le Monde<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Ce qui est passionnant, dans ce cinqui\u00e8me long-m\u00e9trage de la r\u00e9alisatrice espagnole Iciar Bollain, ce sont les correspondances entre le pass\u00e9 \u2013 la domination des peuples indig\u00e8nes par les conquistadors \u2013 et le pr\u00e9sent, o\u00f9 existe une nouvelle forme de domination, plus polic\u00e9e, plus insidieuse.
La situation n\u2019a gu\u00e8re \u00e9volu\u00e9 en cinq-cents ans\u2026
La population est compos\u00e9e de diff\u00e9rentes ethnies et de m\u00e9tissages. Tous les citoyens sont cens\u00e9s avoir les m\u00eames droits, mais dans les faits, les am\u00e9rindiens sont toujours d\u00e9favoris\u00e9s par rapport aux blancs. Ce sont eux qui ont les situations les plus pr\u00e9caires, les petits boulots mal pay\u00e9s, les conditions de vie les plus rudes.
Intelligemment, la cin\u00e9aste alterne les s\u00e9quences du film de Sebastian, qui montrent comment Colomb et les conquistadors ont asservi les indiens \u2013 en l\u2019occurrence les ta\u00efnos d\u2019Hispaniola (2) –  avec des s\u00e9quences contemporaines qui leur font \u00e9cho.<\/strong> Vital Philippot<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Ic\u00edar Bolla\u00edn<\/strong><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

a d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re dans le cin\u00e9ma, en tant qu\u2019actrice, dans le film de Victor Erice, El Sur (1983) \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 16 ans. Mais c\u2019est sans aucun doute \u00e0 partir de sa rencontre avec Ken Loach<\/strong>, lors de sa collaboration au film Land and Freedom \/ Tierra y Libertad, en tant qu\u2019actrice et assistante du r\u00e9alisateur qu\u2019elle va donner une place pr\u00e9pond\u00e9rante \u00e0 la r\u00e9alisation. Ken Loach et elle partagent la m\u00eame volont\u00e9 de donner la parole \u00e0 ceux que l\u2019on veut faire taire et de lutter contre l\u2019injustice sociale \u00e0 travers leur \u0153uvre, de film en film. Elle est la compagne du sc\u00e9nariste de Ken Loach, Paul Laverty <\/strong>. Ensemble, on leur doit Ne dis rien en 2003, sur une femme battue, M\u00eame la pluie en 2010, , L\u2019olivier en 2016.<\/em> Yulli en 2018 projet\u00e9 lors des Automnales 2022, Le Mariage de Rosa (2020) Les Repentis (2022): un dialogue entre un ancien terroriste de l’ETA et la veuve de l’une de ses victimes, inspir\u00e9 par des faits r\u00e9els<\/p>\n\n\n\n

L’interview<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comment ont r\u00e9agi les membres de l’\u00e9quipe bolivienne au sc\u00e9nario ? <\/p>\n\n\n\n

En fait, nous avons recontact\u00e9 les personnes avec lesquelles Paul Laverty avait parl\u00e9 lorsqu’il faisait ses recherches. Certains des membres de l’\u00e9quipe qui ont recr\u00e9\u00e9 la guerre de l’eau \u00e0 l’\u00e9cran avaient bel et bien pris part au conflit. Ils \u00e9taient tr\u00e8s heureux que leur histoire soit racont\u00e9e. Ils se sont donc montr\u00e9s tr\u00e8s coop\u00e9ratifs. Nous avons v\u00e9cu la m\u00eame chose avec le gouvernement. Nous avions besoin de l’arm\u00e9e et de la police mais aussi de filmer le centre-ville. Nous sommes donc all\u00e9s vers eux et ils n’ont fait aucune difficult\u00e9 parce que, comme je vous le disais, ces r\u00e9sistants forment en grande partie l’essence du mouvement qui a mis le parti d’Evo Morales au pouvoir. A la Premi\u00e8re du film, l’ambassadrice de la Bolivie nous a redit \u00e0 quel point cette lutte \u00e9tait importante pour le peuple bolivien. Surtout qu’il existe peu de films parlant d’Histoire de la Bolivie. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les personnages de M\u00eame la Pluie tournent eux-m\u00eames un film sur l’Histoire de la Bolivie. Mais au bout d’un moment, leur film para\u00eet d\u00e9risoire par rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du pays. Peut-on voir dans M\u00eame la Pluie un questionnement de l’int\u00e9grit\u00e9 du cin\u00e9ma ? <\/p>\n\n\n\n

C’est ce que j’aime dans le sc\u00e9nario : il est complexe et plein de contradictions. Deux prises de positions apparaissent clairement. Il y a celle de Sebastian, le r\u00e9alisateur, qui pense que le film passe avant tout le reste parce que c’est cela qui va rester \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9. Il combat \u00e0 sa mani\u00e8re en soutenant cette id\u00e9e. Son point de vue est d\u00e9fendable parce qu’il arrive que certains films laissent v\u00e9ritablement une empreinte dans les esprits. On peut \u00eatre d’accord avec lui, mais en m\u00eame temps, on peut aussi trouver que la vie est plus importante. Un film n’est qu’un film. C’est ce que r\u00e9alise Costa, le producteur. Il fait face \u00e0 cet homme, Daniel, et le regarde dans les yeux. Il lui devient alors impossible d’ignorer ce qui se produit autour de lui. S’il ne fait rien, il ne pourra pas se le pardonner. La r\u00e9alit\u00e9 finit par l’emporter sur le reste. A mes yeux, chaque point de vue est valable. Il n’y a pas vraiment de solution et la beaut\u00e9 de l’histoire r\u00e9side dans ses contradictions.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Quand on va sur un plateau de tournage, on a l’impression de se retrouver dans une microsoci\u00e9t\u00e9 avec des castes. Sachant cela, n’est-il pas difficile pour un film qui parle d’une crise sociale de rester honn\u00eate ? <\/p>\n\n\n\n

Comme je vous le disais, tout est plein de contradictions. Rien que dans notre casting, nous avons c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te Juan Carlos Aduviri, un acteur bolivien inconnu du public, et Gael Garcia Bernal qui a un agent \u00e0 Los Angeles. Avec quelqu’un comme lui qui est immerg\u00e9 dans le star system, nous sommes oblig\u00e9s de respecter un contrat qui stipule par exemple de le placer en premier au g\u00e9n\u00e9rique. Si nous voulions \u00eatre parfaitement honn\u00eates, nous devrions peut-\u00eatre mettre Aduviri en premier dans les credits, mais nous devons suivre les r\u00e8gles de l’industrie. Ce n’est qu’un exemple des contradictions auxquelles nous avons \u00e9t\u00e9 confront\u00e9s. La seule chose que nous pouvions faire \u00e9tait de nous montrer sensibles aux souhaits de notre \u00e9quipe, et notamment de respecter la mani\u00e8re dont ils voulaient \u00eatre r\u00e9tribu\u00e9s. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nous avons d’ailleurs pris des le\u00e7ons \u00e0 travers cette exp\u00e9rience. Par exemple, certains figurants provenaient du voisinage et pour prendre contact avec eux, nous avons d’abord d\u00fb parler \u00e0 leur chef. Ce dernier nous a r\u00e9pondu que l’on devait en parler directement avec la communaut\u00e9, qu’il ne pouvait pas prendre la d\u00e9cision pour le groupe. Nous avons donc d\u00fb assister \u00e0 une longue r\u00e9union, sachant que celle-ci devait suivre un planning pr\u00e9cis et que nous \u00e9tions derniers sur la liste. A la fin, apr\u00e8s les discussions sur l’\u00e9cole, les infrastructures, etc., nous avons pu exposer notre proposition. Ensuite, nous avons d\u00fb partir afin qu’ils en discutent entre eux. A l’issue de cette discussion, il en est ressorti que nous devions non seulement payer les figurants mais aussi laisser quelque chose pour la communaut\u00e9, afin que l’exp\u00e9rience profite au groupe et pas seulement \u00e0 quelques \u00e9lus. <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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