{"id":3097,"date":"2023-11-22T15:29:42","date_gmt":"2023-11-22T14:29:42","guid":{"rendered":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=3097"},"modified":"2026-01-11T11:45:01","modified_gmt":"2026-01-11T10:45:01","slug":"fraise-et-chocolat-lundi-29-janvier-20h30-en-partenariat-avec-objectif-suds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2023\/11\/22\/fraise-et-chocolat-lundi-29-janvier-20h30-en-partenariat-avec-objectif-suds\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Fraise et chocolat\u00a0\u00bb lundi 29 janvier 20h30 en partenariat avec Objectif Suds"},"content":{"rendered":"\n

Juan Carlos Tabio et Tomas Gutierrez Alea (1993) Cuba 1h51 avec Jorge Perugorria<\/a>, Vladimir Cruz<\/a>, Mirta Ibarra<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

David suite \u00e0 une d\u00e9ception amoureuse erre dans La Havane et rencontre Diego, tout les oppose, arriveront-ils \u00e0 se comprendre <\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

dr\u00f4le, tendre, critique, lucide et n\u00e9anmoins joyeux<\/strong><\/p>\n\n\n\n

il nous brosse un tableau qui aborde par le biais de la com\u00e9die une multitude de sujets pas si faciles : de la place de l\u2019intellectuel et de l\u2019artiste \u00e0 celle des homosexuels, de l\u2019enthousiasme de la jeunesse pour la r\u00e9volution au d\u00e9senchantement de la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente, de la place de la religion \u00e0 la foi dans les principes \u00e9tablis, Tomas Gutierrez Alea rebat les cartes de son engagement politique en mettant en avant toute la diversit\u00e9 \u2013 et les contradictions \u2013 de la soci\u00e9t\u00e9 cubaine. Un vrai r\u00e9gal.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 C’est la d\u00e9couverte en images voulues, d\u00e9sir\u00e9es, d\u2019un univers que l’on ne conna\u00eet souvent que par les miroirs r\u00e9ciproquement d\u00e9formants des discours militants. C’est le portrait d\u2019une ville, d\u2019un peuple extraordinairement attachants. En bref, c’est un signe que le vieux pouvoir du cin\u00e9ma \u2013 montrer le monde \u2013 n\u2019est pas tout \u00e0 fait mort. <\/strong>(T. Sotinel, Le Monde)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le film prend au d\u00e9part les atours d\u2019une plaisante com\u00e9die de m\u0153urs m\u00e2tin\u00e9e d\u2019un discours pr\u00f4nant la tol\u00e9rance et l\u2019acceptation des diff\u00e9rences. Cependant, s\u2019arr\u00eater \u00e0 ce premier constat ne serait pas rendre justice au travail de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea (cin\u00e9aste \u00ab officiel \u00bb du r\u00e9gime \u00e0 qui l\u2019on doit le tr\u00e8s beau M\u00e9moires du sous-d\u00e9veloppement<\/em><\/a> sorti en 1968) car sous ses airs de film l\u00e9ger, Fraise et Chocolat<\/em> offre un \u00e9cho passionnant \u00e0 la crise politique que traversait Cuba au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. Isol\u00e9e sur le plan \u00e9conomique depuis la chute du bloc communiste, contrainte de s\u2019ouvrir au tourisme pour faire rentrer des devises, l\u2019\u00eele voit la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019adoucir son image de dictature intransigeante<\/strong>
(Critikat)<\/p>\n\n\n\n

A l’aspect initiatique du film se m\u00eale un volet politique o\u00f9 pointe le discours critique du r\u00e9alisateur sur le mod\u00e8le cubain. Fraise et Chocolat<\/em> est une r\u00e9flexion sur l\u2019identit\u00e9 cubaine \u00e0 partir d\u2019une rencontre et confrontation id\u00e9ologique entre un militant des jeunesses communistes et un artiste en disgr\u00e2ce. Les id\u00e9aux communistes peuvent-ils s\u2019accommoder d\u2019un espace de libert\u00e9 o\u00f9 chacun peut \u00eatre celui qu\u2019il veut ? Le mat\u00e9rialisme dialectique peut-il souffrir les pratiques religieuses, voire la spiritualit\u00e9 \u00e9sot\u00e9rique qui s\u2019exprime dans les croyances populaires ? Tomas Gutierrez Alea choisit la voie de la contestation politique par l\u2019humour, sans perdre de vue le s\u00e9rieux de son sujet et non sans une certaine ambigu\u00eft\u00e9 qui t\u00e9moigne des conflits qui tiraillent le r\u00e9alisateur aux lendemains de la chute du mur de Berlin. <\/strong>(culturopoing)<\/p>\n\n\n\n

Tomas Gutierrez Alea<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

N\u00e9 le 11 d\u00e9cembre 1928 dans une famille ais\u00e9e de La Havane,il a tr\u00e8s pr\u00e9cocement d\u00e9couvert le marxisme et les joies du cin\u00e9ma amateur en 8mm. D\u00e9laissant ses \u00e9tudes de droit, il suit pendant deux ans les cours de cin\u00e9ma du Centre exp\u00e9rimental de Rome, aborde une activit\u00e9 semi-professionnelle d\u00e8s l’or\u00e9e des ann\u00e9es 50 et participe, apr\u00e8s la chute de Batista, \u00e0 la cr\u00e9ation de l’Icaic (Institut cubain de l’art et de l’industrie cin\u00e9matographique). Apr\u00e8s des d\u00e9buts documentaires (Esta tierra nuestra, en 1959), il prend son essor avec Historias de la revolucion (1961), les Douze Chaises (1962) et Cumbite (1964). En 1966, il atteint son registre dans la Mort d’un bureaucrate, satire f\u00e9roce des petits cadres staliniens. Avec M\u00e9moires du sous-d\u00e9veloppement, deux ans plus tard, il d\u00e9veloppe une r\u00e9flexion originale sur le malaise intellectuel d’une soci\u00e9t\u00e9 postr\u00e9volutionnaire. Il affirme un ton singulier, porteur de critique interne, qui assied sa r\u00e9putation internationale.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dans les vingt-cinq ann\u00e9es qui vont suivre, il ne tournera pourtant que cinq autres films. D’Une bataille cubaine contre les d\u00e9mons, en 1971, \u00e0 Cartas del parque, en 1989, en passant par la Derni\u00e8re C\u00e8ne, en 1977, les Survivants, en 1978, et Jusqu’\u00e0 un certain point, en 1984, il oscille entre \u00e9vocations historiques et analyses contemporaines, sans trouver parfaitement son assise. Personnalit\u00e9 complexe, difficile, discut\u00e9e, pas tout \u00e0 fait dans le moule, mais n\u00e9anmoins dans les cadres, Gutierrez Alea \u00e9tait un auteur mal \u00e0 l’aise.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les aspects d\u00e9nonciateurs de Fraise et chocolat (sur la r\u00e9pression des homosexuels mais aussi sur la p\u00e9nurie \u00e9conomique ou la destruction de La Havane) ne le d\u00e9douaneront pas aux yeux de tous: \u00e0 la sortie du film, Guillermo Cabrera Infante, en particulier, rappellera de fa\u00e7on retentissante les d\u00e9nis que Gutierrez Alea avait oppos\u00e9s dans le pass\u00e9 \u00e0 la question de la pers\u00e9cution des homosexuels \u00e0 Cuba, ainsi que ses prises de position propagandistes et insultantes contre Nestor Almendros et Alfredo Areinas, auteurs d’un documentaire: \u00ab\u00a0Mauvaise conduite\u00a0\u00bb en 1983 o\u00f9 28 intellectuels et personnalit\u00e9s de la culture cubaine en exil sont interview\u00e9s pour d\u00e9montrer l’existence de camps de concentration pour les gay<\/strong>s \u00e0 Cuba. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e8s malade, op\u00e9r\u00e9 aux Etats-Unis et longuement hospitalis\u00e9, c’est gr\u00e2ce \u00e0 Carlos Tabio (qui avait \u00e9t\u00e9 son sc\u00e9nariste sur Jusqu’\u00e0 un certain point) que Tomas Gutierrez Alea avait pu guider le tournage de Fresa y chocolate… depuis son lit. Assumant la direction des op\u00e9rations sur le plateau, Tabio avait accept\u00e9 la m\u00eame collaboration sur Guantanamera: tourn\u00e9e en 1995 , cette derni\u00e8re com\u00e9die ironise macabrement sur les tracasseries administratives rencontr\u00e9es par un convoi fun\u00e9raire. C’est le dernier salut \u00e0 la galerie de Tomas Gutierrez Alea. <\/em> Lib\u00e9ration
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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