Les recettes en billetterie des cin\u00e9mas en exploitation commerciale sont essentielles pour la production et la diffusion des films auxquels tout cin\u00e9phile est sensible, car une partie de ces revenus sert \u00e0 soutenir\u00a0: les distributeurs dans leur prise de risque pour acheter les droits de diffusion de films \u00e0 priori peu porteur, les salles arts et essai et la production de films prometteurs \u00a0sur sc\u00e9nario par leur esth\u00e9tique, leur sujet. Et contrairement aux dires des d\u00e9tracteurs du syst\u00e8me ces financements n\u2019ont rien \u00e0 voir avec nos imp\u00f4ts\u00a0: c\u2019est le cin\u00e9ma qui finance le cin\u00e9ma \u00e0 hauteur de 10,7 % des recettes (la TSA) g\u00e9r\u00e9s par le CNC<\/p>\n\n\n\n
Donc il est int\u00e9ressant de suivre l\u2019\u00e9volution de la fr\u00e9quentation<\/strong><\/p>\n\n\n\n En 2022 dans les salles de cin\u00e9ma il y a eu 152 millions d\u2019entr\u00e9es ce qui repr\u00e9sente \u00a0-27% \/ \u00e0 la p\u00e9riode avant COVID, un progr\u00e8s, nous \u00e9tions \u00e0 97 millions d\u2019entr\u00e9es en 2021 et \u00e0 la vue du premier trimestre\u00a0 2023 la tendance serait \u00e0 plus 15% \/ 2022 pour 2023 soit approximativement 186 million d\u2019entr\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n Quelques raisons et constats<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n Fr\u00e9quentation des plateformes en baisse<\/strong>\u00a0:<\/p>\n\n\n\n Il y a une atomisation des plateformes qui se partagent une client\u00e8le autrefois plus concentr\u00e9e sur quelques-unes d\u2019entre elles ce qui entraine \u00a0une augmentation du co\u00fbt des abonnements<\/p>\n\n\n\n \u00a0l\u2019abandon de production de prestige car trop couteuse .Netflix n\u2019abonde plus les gros projets que les studios ne d\u00e9siraient plus financer comme \u00a0Roma d\u2019alfredo Cuaron, The Irishman de Scorc\u00e8se\u2026.\u00a0<\/mark><\/strong>;<\/p>\n\n\n\n Netflix pour augmenter son attractivit\u00e9, a n\u00e9goci\u00e9 la r\u00e9duction du d\u00e9lai de sortie sur sa plateforme des films sortis en France passant de 36 mois \u00e0 15 mois contre un financement des productions fran\u00e7aises \u00e0 hauteur de 4% de son CA en France soit 45 millions d\u2019euros ( Canal + c\u2019est 6 mois mais il investit pr\u00e8s de 300 millions) c\u2019est donc du donnant donnant.<\/p>\n\n\n\n Succ\u00e8s des blockbusters<\/strong><\/p>\n\n\n\n comme Super Mario , Avatar mais qui sont le constat du pari des studios sur ce qu\u2019ils consid\u00e8rent des valeurs sures , franchises\u00a0 et suite, mais Disney perd sur les entr\u00e9es de l\u2019argent sur Avatar<\/p>\n\n\n\n Succ\u00e8s de films arts et essais, grand spectacle,\u00a0 am\u00e9ricains qui marchent mais surtout en France\u00a0: Fabelmans Spielberg, Babylon Chazelle, Tarr Todd field.<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n Mais baisse de la fr\u00e9quentation des multiplex en bordure des villes, au profit des salles\u00a0 de centre-ville c\u2019est bien mais ce sont les multiplex qui ont le plus de si\u00e8ges et font le plus d\u2019entr\u00e9es<\/p>\n\n\n\n Retour des jeunes dans les salles<\/strong>, <\/p>\n\n\n\n mais le public, plus \u00e2g\u00e9, de films plus pointus en art et essai a stagn\u00e9 loin de retrouver le niveau d\u2019avant COVID<\/p>\n\n\n\n Quelques succ\u00e8s Mon crime1 <\/mark><\/strong>million d’entr\u00e9es , En corps1<\/strong><\/mark>,3 millions, l\u2019Innocent <\/mark><\/strong>800 OOO\u00a0 ou la nuit du du 12\u00a0<\/mark><\/strong>: 600000<\/p>\n\n\n\n Mais la rotation de ces films sur les \u00e9crans est rapide et de ce fait n\u2019exploitent pas tout leur potentiel\u00a0: il faut laisser du temps au bouche \u00e0 oreilles quelques victimes\u00a0: Goodland <\/strong><\/mark>300000 ou le retour des hirondelles <\/mark><\/strong>100000\u2026.que nous programmerons la saison prochaine<\/p>\n\n\n\n D\u2019o\u00f9 l\u2019importance des cin\u00e9-clubs qui rattrapent ces carences:<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n ex La nuit du 12 n\u2019est pas sorti \u00e0 B\u00e9ziers c\u2019est le cin\u00e9-club qui l\u2019a offert \u00e0 ses adh\u00e9rents<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Une autre raison \u00e0 l\u2019utilit\u00e9 des cin\u00e9-clubs : de nombreux films du patrimoine ressortent<\/strong> car remast\u00e9ris\u00e9s et num\u00e9ris\u00e9s en dcp mais eux ne sont programm\u00e9s que rarement en dehors des grandes villes : Les cin\u00e9-clubs, car c\u2019est une de leurs missions les programme quelque peu<\/p>\n\n\n\n Un jour un chat, Pierrot le fou <\/mark><\/strong>cette derni\u00e8re saison, Les glaneurs, la glaneuse <\/mark><\/strong>pour la premi\u00e8re partie de la saison prochaine.<\/p>\n\n\n\n Et cerise sur le g\u00e2teau de l\u2019importance d\u2019un cin\u00e9-club : le plaisir de se retrouver : les discussions dans le hall d\u2019avant et apr\u00e8s projection sont assez significatives, \u00e9changes qui int\u00e8grent facilement les nouveaux adh\u00e9rents et ils sont nombreux\u2026<\/p>\n\n\n\n Donc les cin\u00e9-clubs sont d\u2019utilit\u00e9 publique autant pour la culture cin\u00e9matographique qui y circule, que pour l\u2019acc\u00e8s \u00e9conomique abordable, parfois gratuit comme pour les jeunes que pour le vivre ensemble sur un territoire autour d\u2019un int\u00e9r\u00eat commun<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les recettes en billetterie des cin\u00e9mas en exploitation commerciale sont essentielles pour la production et la diffusion des films auxquels tout cin\u00e9phile est sensible, car une partie de ces revenus 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