{"id":2664,"date":"2023-05-25T15:43:11","date_gmt":"2023-05-25T13:43:11","guid":{"rendered":"http:\/\/cineclubbedarieux.fr\/?p=2664"},"modified":"2025-08-25T11:24:00","modified_gmt":"2025-08-25T09:24:00","slug":"le-cinema-cubain-post-revolutionnaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cineclubbedarieux.fr\/index.php\/2023\/05\/25\/le-cinema-cubain-post-revolutionnaire\/","title":{"rendered":"Le cin\u00e9ma cubain post r\u00e9volutionnaire"},"content":{"rendered":"\n

Avant le 1er<\/sup> janvier 1959, date de la prise de pouvoir par la r\u00e9volution, la programmation de films en salles \u00e9tait  contr\u00f4l\u00e9e par des soci\u00e9t\u00e9s am\u00e9ricaines, qui diffusaient massivement leurs productions : 70 % des films exploit\u00e9s \u00e0 Cuba provenaient des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e9curseurs,  Tom\u00e0s Guti\u00e9rrez Alea et Julio Garc\u00eda Espinosa<\/a> r\u00e9alisent dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de la dictature de Batista : El M\u00e9gano<\/em> (1954), un documentaire ax\u00e9 sur les conditions de vie des mineurs extrayant du charbon v\u00e9g\u00e9tal dans des conditions \u00e9prouvantes;  le film est imm\u00e9diatement  interdit<\/p>\n\n\n\n

Toutefois depuis quelques d\u00e9cennies  il y a un dynamisme  autour du cin\u00e9ma : bonne fr\u00e9quentation, existence de cin\u00e9-clubs, de films amateurs, qui profitera au cin\u00e9ma post r\u00e9volutionnaire<\/p>\n\n\n\n

ANN\u00c9ES 60<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mise en place d\u2019un cadre nouveau<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ation de l’<\/strong>Institut cubain des arts et de l’industrie cin\u00e9matographiques<\/a><\/strong> (ICAIC<\/strong><\/span>)  dans le but d\u2019accompagner <\/span>le processus d\u2019\u00e9ducation des citoyens aux valeurs r\u00e9volutionnaires.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ation d\u2019une cin\u00e9math\u00e8que<\/span><\/strong>, nationalisation des salles<\/strong><\/span>, cr\u00e9ation d\u2019un circuit itin\u00e9rant <\/span><\/strong>qui porte le cin\u00e9ma dans les r\u00e9gions les plus recul\u00e9es, et d\u2019une revue de cin\u00e9ma<\/span><\/strong>. L\u2019ICAIC devient un monopole d\u2019\u00e9tat avec \u00e0 sa t\u00eate Alfredo Guevara <\/strong><\/span>qui d\u00e9fend la qualit\u00e9 des \u0153uvres, le droit \u00e0 l\u2019h\u00e9r\u00e9sie de l\u2019intellectuel, sans aller jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ind\u00e9pendance totale  par rapport au politique<\/p>\n\n\n\n

1958-1965 Premi\u00e8res r\u00e9alisations, premi\u00e8res difficult\u00e9s<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le documentaire sera un des points forts du cin\u00e9ma cubain. Form\u00e9s au centre exp\u00e9rimental de Rome, Tom\u00e0s Guti\u00e9rrez Alea <\/span>et Julio Garc\u00eda Espinosa<\/a><\/strong> r\u00e9alisent \u00ab Esta tierra nostra<\/em> \u00bb sur la r\u00e9forme agraire et \u00bbLa vivenda<\/em> \u00bb sur la r\u00e9forme urbaine<\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8res fictions : \u00ab Cuba Baila<\/em> \u00bb d\u2019Espinosa <\/strong>est une satire de la bourgeoisie sous forme de com\u00e9die. \u00ab Historias de la r\u00e9volution \u00bb de Gutierrez Alea <\/strong>sur la gu\u00e9rilla contre Batista inspir\u00e9 par la structure de \u00ab Paisa<\/em> \u00bb de Roberto Rossellini<\/p>\n\n\n\n

Devant le d\u00e9sir de justice sociale, et de d\u00e9fi \u00e0 l\u2019imp\u00e9rialisme des \u00c9tats Unis, Cuba b\u00e9n\u00e9ficie de la sympathie, entre autres de cin\u00e9astes \u00e9trangers qui viennent voir et r\u00e9aliser un film ainsi  Chris Marker : \u00ab Cuba si<\/em> \u00bb Agn\u00e8s Varda : \u00ab Salut les cubains<\/em> \u00bb Armand Gatti : \u00ab El otro  Christobal<\/em> \u00bb sans oublier Kalatozov : \u00ab Soy Cuba \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re crise           <\/strong>  <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s l\u2019euphorie des premiers temps d’apr\u00e8s la r\u00e9volution, et le bras de fer avec les Etats Unis, Cuba se rapproche de l\u2019URSS.<\/strong><\/p>\n\n\n

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En 1961 \u00ab\u00a0L’affaire <\/strong><\/mark>PM<\/strong><\/mark><\/em>\u00a0\u00bb : film documentaire de treize minutes inspir\u00e9 du free cinema<\/em> britannique fait l\u2019objet de vives critiques car montrant une population portuaire plus oisive que travailleuse. Cette libert\u00e9 th\u00e9matique, \u00e9loign\u00e9e du cahier des charges r\u00e9volutionnaire, a valu une mise \u00e0 l\u2019index de ses r\u00e9alisateurs, Sab\u00e1 Cabrera Infante et Orlando Jim\u00e9nez Leal<\/strong>. Suite \u00e0 la pol\u00e9mique, Fidel Castro a prononc\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre discours \u201cPalabras a los Intelectuales<\/strong>\u201d <\/mark>qui contient la formule d\u00e9finitive : \u201cDentro de la Revoluci\u00f3n, todo ; contra la Revoluci\u00f3n, nada<\/mark><\/strong>\u201d : de nombreux intellectuels s\u2019exilent.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019age d\u2019or 66-68           <\/strong>                      <\/p>\n\n\n\n

L\u2019ICAIC est un v\u00e9ritable creuset o\u00f9 se forment techniciens, jeunes r\u00e9alisateurs au contact des anciens, \u00e9norm\u00e9ment de films sont produits. Un certain climat de libert\u00e9 de cr\u00e9ation r\u00e8gne autorisant une dimension critique \u00e0 certaines r\u00e9alisations comme \u00ab Mort d\u2019un bureaucrate<\/em> \u00bb de Gutierrez Alea <\/strong>ou \u00ab Papeles son papeles<\/em> \u00bb de Fausto Canel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En 1968 les deux films embl\u00e9matiques de cet \u00e2ge d\u2019or couverts de critiques dithyrambiques autant pour leur contenu que pour une esth\u00e9tique inspir\u00e9e par le n\u00e9or\u00e9alisme, la nouvelle vague… un cin\u00e9ma syncr\u00e9tique donc, s\u2019abreuvant \u00e0 plusieurs genres, plusieurs styles il s\u2019agit de :<\/p>\n\n\n

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\u00ab M\u00e9moire du sous-d\u00e9veloppement<\/em> <\/strong><\/mark>\u00bb de Gutierrez Al\u00e9a<\/strong> et \u00ab Lucia<\/em> \u00bb de Humberto Solas<\/strong>, le premier raconte  le regard que porte  Sergio un bourgeois qui ne s\u2019est pas exil\u00e9, sur cette nouvelle vie, ses rencontres<\/p>\n\n\n

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\u00ab Lucia<\/em> <\/strong><\/mark>\u00bb en trois \u00e9pisodes traite de la guerre d\u2019ind\u00e9pendance en 1895, de la r\u00e9volution avort\u00e9e contre Machado en 1933 et d\u2019un temps ind\u00e9termin\u00e9 d\u2019apr\u00e8s la r\u00e9volution portrait de trois femmes en lutte contre le machisme.<\/p>\n\n\n\n

LES ANN\u00c9ES 70         <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un raidissement id\u00e9ologique du pouvoir entraine une mise \u00e0 mal de la libert\u00e9 d\u2019expression : emprisonnement d\u2019un po\u00e8te, ind\u00e9pendance de l\u2019ICAIC remise en cause : \u00ab L\u2019artiste doit contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9ducation du peuple ! \u00bb cons\u00e9quences: production de films en berne, chute de la fr\u00e9quentation des salles<\/strong><\/p>\n\n\n

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de peur les r\u00e9alisateurs se tournent alors vers le pass\u00e9 et  le cin\u00e9ma historique<\/strong> surtout apr\u00e8s la sortie retard\u00e9e suite \u00e0 un \u00e9reintement de \u00ab Un dia de noviembre<\/em> <\/strong><\/span>\u00bb d\u2019Humberto Solas <\/strong>qui a d\u00e9plu au pouvoir, dans ce contexte verront le jour:<\/p>\n\n\n\n

 \u00ab La Ultima cena<\/em> \u00bb de Gutierrez <\/strong>sur l\u2019esclavage, th\u00e8me<\/strong> repris par Sergio Giral <\/strong>qui entreprend un triptyque commen\u00e7ant par \u00a0\u00bb El otro Francisco\u00a0\u00bb (1975)<\/p>\n\n\n

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 \u00ab Elpido Valdes<\/em> \u00bb de Juan Pedron   <\/strong>film d\u2019animation c\u00e9l\u00e9brant  le centenaire de l\u2019ind\u00e9pendance 1868-1968 avec la mise en avant de la figure de Jos\u00e9 Marti<\/strong><\/span>, chantre de l’ind\u00e9pendance <\/p>\n\n\n\n

   \u00ab El brigadista<\/em> \u00bb(77) d\u2019Octovio Cortozor<\/strong>, \u00ab Los Sobrevivientes<\/em> \u00bb(78)  de Gutierrez  <\/strong>qui \u00e9voquent  la r\u00e9volution \u00e0 travers des films de genre : noir, western \u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Giron<\/em> \u00bb de Manuel Herrera <\/strong>sur le d\u00e9barquement de la baie des cochons<\/p>\n\n\n\n

Dramaturgie du quotidien<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Certains metteurs en sc\u00e8ne s\u2019y essayent malgr\u00e9 le traumatisme suite aux ennuis de \u00ab Un Dia de novembre \u00bb<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

ainsi<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ustedes tienen la palabra<\/em> \u00bb de Manuel Octovio Gomez <\/strong>\u00e9voque les dysfonctionnements de la soci\u00e9t\u00e9 r\u00e9volutionnaire<\/p>\n\n\n\n

\u00ab De cierta maniera<\/em> \u00bb de Sara Gomez<\/strong> <\/span>seule femme, seule noire membre de l\u2019ICAIC, elle mourra durant le tournage Gutierrez Alea <\/strong>terminant l\u2019opus, une chronique du quartier de Miraflores, avec ses marginaux, d\u2019authentiques  personnages en difficult\u00e9s d\u2019adaptation \u00e0 la nouvelle soci\u00e9t\u00e9<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Una Mujer<\/em>, un hombre, una ciuda<\/em> \u00bb (78) d\u2019Octovio Gomez <\/strong>qui est une critique de l\u2019intelligencia post r\u00e9volutionnaire<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Retrato de Teresa<\/em> \u00bbde Pastor Vega <\/strong>sur la persistance du machisme dans la soci\u00e9t\u00e9<\/p>\n\n\n\n

LES ANN\u00c9ES 80<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fidel Castro autorise les expatriations, 130 000 personnes quittent l\u2019\u00eele. Le g\u00e9n\u00e9ral Ochoa compagnon de lutte de Fidel, accus\u00e9 de trafic de drogue est condamn\u00e9 et fusill\u00e9 avec deux autres grad\u00e9s<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Affaire \u00ab Cecilia Valdes<\/em> <\/span>\u00bb(81) de Humberto Solas<\/strong><\/p>\n\n\n

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Un film historique, ambitieux : une histoire d\u2019amour entre une m\u00e9tisse et un jeune aristocrate qui s\u2019inspire de Welles, Visconti, Eisenstein. Un budget colossal qui gr\u00e8ve les autres productions de l\u2019ICAIC : une pluie de critiques s\u2019abat d\u00e9non\u00e7ant, le budget, les choix esth\u00e9tiques et la non fid\u00e9lit\u00e9 au roman culte de Cirilo Villaverde, dont il est l\u2019adaptation.<\/p>\n\n\n\n

 Le directeur Alfredo Guevara<\/strong>, paye l\u2019addition il est remplac\u00e9 par Julio Garc\u00eda Espinosa<\/a> <\/strong>qui signe un manifeste \u00ab Por un cinema imparfecto <\/strong><\/span>\u00bb pour un cin\u00e9ma populaire entre divertissement et cin\u00e9ma intellectuel avec des th\u00e9matiques contemporaines.<\/p>\n\n\n\n

Nouvelle donne                                   <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au sein de l\u2019ICAIC sont  cr\u00e9\u00e9s trois  groupes de production sous la f\u00e9rule de Gutierrez, Solas, Espinosa <\/strong>avec une enti\u00e8re libert\u00e9 de cr\u00e9ation, un budget raisonnable.<\/p>\n\n\n\n

La t\u00e9l\u00e9vision, la radio deviennent des partenaires producteurs, des mouvements amateurs r\u00e9alisent des films, en 79 nait le festival du nouveau cin\u00e9ma latino-am\u00e9ricain \u00e0 La Havane. Une \u00e9cole de cin\u00e9ma voit le jour, accueillant des \u00e9tudiants du monde entier, de nombreuses co productions \u00e9mergent avec l\u2019Espagne, les pays d\u2019Am\u00e9rique latine et accueillent des r\u00e9alisateurs chiliens, p\u00e9ruviens\u2026.<\/p>\n\n\n\n

Cette effervescence donne un grand nombre de r\u00e9alisations diverses en genres, th\u00e8mes\u2026.. sign\u00e9es par<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Des v\u00e9t\u00e9rans <\/strong><\/mark>: \u00ab Hasta cierto punto<\/em> \u00bb de Gutierrez <\/strong>en hommage \u00e0 son ancienne \u00e9l\u00e8ve, Sara Gomez <\/strong>\u00bb trop t\u00f4t disparue  se situant dans le milieu des dockers<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Un hombre de exito<\/em> \u00bb de Humberto Solas <\/strong>(86) fresque historique sur l\u2019arrivisme et l\u2019opportunisme d\u2019un homme des ann\u00e9es 30 jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9volution<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Vampiros en La Habana<\/em> de Juan Pedron<\/strong>. Epido Valdes projet\u00e9 dans la guerre d\u2019ind\u00e9pendance : film d\u2019animation m\u00ealant plusieurs genres : horreur, com\u00e9die musicale, film noir\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Gallego \u00bb de Manuel Octavio Gomez <\/strong>sur l\u2019immigration espagnole<\/p>\n\n\n\n

Des jeunes  <\/span><\/strong>\u00e0 la solide formation au sein de l\u2019ICAIC<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Plaff<\/em> \u00bb(88) hilarant, \u00ab Se Permuta<\/em> \u00bb (83) de Juan Carlos Tabio <\/span><\/strong>com\u00e9dies critiques, qui en  d\u00e9tourne les codes<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La vida en rosa<\/em> \u00bb (89) de Roland Diaz <\/strong>sur la vieillesse<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Papeles secundario \u00bb d’Orlando Rojas<\/strong>, Le plus jeune  frustration, ranc\u0153urs relation de pouvoir, un drame dans le monde du th\u00e9\u00e2tre qualifi\u00e9 de chef d\u2019\u0153uvre par certains<\/p>\n\n\n\n

Jesus Diaz <\/strong>lui r\u00e9alise deux fictions sur l\u2019exil avant de partir lui-m\u00eame<\/p>\n\n\n\n

LES ANN\u00c9ES 90 UNE P\u00c9RIODE SP\u00c9CIALE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chute du mur de Berlin, l\u2019URSS n\u2019abonde plus le  budget de l\u2019\u00e9tat et les sanctions s\u00e9v\u00e8res des \u00c9tats Unis entrainent une \u00e9pouvantable crise \u00e9conomique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Crise \u00e0 L\u2019ICAIC<\/strong><\/p>\n\n\n

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Alicia en el <\/strong><\/span><\/em>pueblo<\/em> de Maravillas <\/strong><\/span>\u00bb(90) de Daniel Diaz Torres <\/strong>est jug\u00e9 trop satirique car d\u00e9non\u00e7ant avec virulence abus de pouvoir, mensonge, hypocrisie. Le directeur Julio Garc\u00eda Espinosa<\/a> <\/strong>est remplac\u00e9 par Alfredo Guevara<\/strong>, bien que la relative ind\u00e9pendance de l\u2019ICAIC soit maintenue, les co financements enl\u00e8vent \u00e0 l\u2019institut le monopole de la production d\u2019autant que la t\u00e9l\u00e9vision finance des films et des \u00e9tudiants, des individuels \u00e9laborent des \u0153uvres diverses mais contraintes dans leur ambition par la r\u00e9ussite financi\u00e8re indispensable par rapport \u00e0 l\u2019attente des investisseurs<\/p>\n\n\n\n

Toutefois des \u0153uvres r\u00e9ussissent \u00e0 r\u00e9unir qualit\u00e9 et popularit\u00e9 sur des probl\u00e9matiques comme<\/p>\n\n\n\n

L\u2019homosexualit\u00e9 \u00ab Fraise y chocolate<\/em> \u00bb de Gutierrez <\/strong>et Tabio<\/strong><\/p>\n\n\n

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L\u2019exil<\/em> \u00ab Rey y reina<\/em> \u00bb(94) d\u2019Espinosa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La perte de rep\u00e8re \u00ab Guantanamera<\/em> <\/strong><\/span>\u00bb dernier film de Tomas Gutierrez Alea <\/strong>aid\u00e9 de Juan Tabio <\/strong>et \u00ab Liste d\u2019attente<\/em> \u00bb(2000) de ce dernier<\/p>\n\n\n\n

Plus tard \u00ab Barrio Cuba<\/em> \u00bb(2005) de Humberto Solas <\/strong>o\u00f9 sept Havanais sont en qu\u00eate d\u2019amour dans les banlieues de la capitale cubaine.<\/p>\n\n\n\n

Ces r\u00e9alisations marquent un \u00e9lan nouveau chez ceux qui avaient soutenu l\u2019\u00e9lan r\u00e9volutionnaire des ann\u00e9es 60<\/strong><\/p>\n\n\n

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La jeune g\u00e9n\u00e9ration n\u2019est pas en reste <\/strong><\/mark>au c\u00f4t\u00e9 de Tabio<\/strong>. Fernando Perez <\/strong>form\u00e9 au sein de l\u2019ICAIC tourne : \u00bbMadagascar \u00bb(94) : portrait d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9sabus\u00e9e : \u00ab La vida es silbar<\/em> \u00bb(98) : les d\u00e9sillusions de trois personnages en qu\u00eate de bonheur  et \u00ab Suite Habana<\/em> <\/strong><\/mark>\u00bb (2003) une plong\u00e9e dans le quotidien d\u00e9l\u00e9t\u00e8re d\u2019une dizaine de protagonistes \u00e0 La Havane  servi par une photographie \u00e9blouissante<\/p>\n\n\n\n

Citons encore Carlos Cremata <\/strong>en 2005 pour \u00ab  Viva Cuba \u00bb un rod movie amenant deux enfants aux confins de l\u2019\u00eele<\/p>\n\n\n\n

Mais les productions de  l\u2019ICAIC perdent de l\u2019int\u00e9r\u00eat : films historiques biopic d\u2019artistes, de figures de l\u2019histoire: des pensums disent certains<\/p>\n\n\n

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Au contraire du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019\u00e9cole internationale de San Antonio de los Banos,  <\/mark><\/strong>\u00e9manation <\/mark>de la fondation du nouveau cin\u00e9ma latino-am\u00e9ricain pr\u00e9sid\u00e9e  \u00e0 l\u2019origine en 1985 par Gabriel Garcia Marquez<\/strong>, de jeunes \u00e9tudiants par des courts m\u00e9trages, remarqu\u00e9s dans les festivals, questionnent le pr\u00e9sent de la soci\u00e9t\u00e9 cubaine. Ce cin\u00e9ma ind\u00e9pendant <\/strong><\/mark>qui apr\u00e8s une longue lutte obtient un fonds de d\u00e9veloppement de 4 milliards de dollars aborde le long m\u00e9trage avec \u00ab Agosto<\/em> \u00bbde Armando Cap\u00f4 <\/strong>(2019) qui revient sur la p\u00e9riode sp\u00e9ciale du d\u00e9but des ann\u00e9es 90 ou \u00ab A<\/em> M\u00e9dia voz<\/em> \u00bb(2019) documentaire d\u2019heidi Hassan et Patricia Perez <\/strong>qui met en sc\u00e8ne la correspondance film\u00e9e entre  deux cin\u00e9astes cubains exil\u00e9s.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Venu de la t\u00e9l\u00e9vision Ernesto Daranas <\/strong>en 2013 donne un film touchant et r\u00e9ussi: \u00ab\u00a0Chala une enfance cubaine<\/strong><\/span><\/em>\u00a0\u00bb o\u00f9 un ados d’un milieu d\u00e9favoris\u00e9 doit assumer trop de choses aupr\u00e8s d’une m\u00e8re d\u00e9faillante bien que sous la protection bienveillante de son institutrice<\/p>\n\n\n\n

D’autres s’expriment sans aucun soutien financier, sont parfois censur\u00e9s comme Darlos Lechuga <\/strong>avec \u00ab\u00a0Melaza<\/span><\/strong>\u00a0\u00bb <\/em>(2012) et \u00ab\u00a0Santa et Andr\u00e9s\u00a0\u00bb <\/em>(2016): La rencontre forc\u00e9e entre une paysanne et un \u00e9crivain homosexuel sous surveillance<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sources <\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

 \u00ab Cin\u00e9ma et r\u00e9volution \u00e0 Cuba (1959-2003) de Nancy Berthier et Jean Lamore \u00e9ditions SEDES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cahier du cin\u00e9ma N\u00b0765 Nicolas Azalbert<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Atlas du cin\u00e9ma d\u2019Andr\u00e9 Z Labarr\u00e8re  La Pochoth\u00e8que livre de poche<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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